每當我們查看設計時，都在閱讀以不同方式表達的設計的語言。我們將越來越熟悉詞匯（理論和哲學的產物）怎樣使內容帶有結構。作為設計師，我們每個人都是“卓越經典的繼承人”，通過歷史的潮流把創建的每個標志和構思的每個理論匯聚到我們面前。我們行業中最優秀的從業者開發瞭他們自己的關於如何最佳地表達語言的哲學和理論。從他們獨特的遺產（書面或其他形式）中，我們認識瞭他們如何證明自己的工作是正確有效的。如果我們分析單獨一位設計師的足夠多的示例，並且能夠探索它們同時代的作品和影響，就會浮現一種可辨別的思維模式。例如，設計領域最有影響的思想傢之一Paul Rand有著與眾不同的觀點。簡單看一下就會發現，LászLó Moholy-Nagy 對 Rand 的重要影響。Moholy-Nagy的僅僅一句評論就驅動Rand“大量閱讀圖書和短文，尤其是關於美學方面的。受到 Moholy-Nagy 的 The New Vision（新構思）和 John Dewey 的 Art As Experience（藝術即體驗）的啟發，Rand 形成瞭他自己的思想”。從 Paul Rand 擴展開的這幅粗略的關系圖提供瞭討論問題的環境，並且說明瞭簡單的起點怎樣給我們提供要遵循的歷史和哲學線索。這類練習顯示瞭我們要學習哪些知識以及要研究哪些設計師。他們之間所具有的聯系以及發現的新聯系甚至會進一步推進我們的教育。因此，我們不僅要學習Rand自己的作品，還要學習Moholy-Nagy的The New Vision和John Dewey的Art As Experience。如果這些著作對於成為像 Paul Rand 那樣的頂級設計師是如此有影響，那麼顯然它們極其重要，不應該被忽略。作為這樣一份尊貴禮物的接受者，我們絕對不能因為這段歷史與我們目前的思考和問題不相關而拋棄它。如果以前沒有聽人說過某種語言，設想一下怎樣才能最流利地說這種語言。畢竟，如果“設計是操縱形式和內容”，那麼查看任何設計或者閱讀任何設計哲學都是探尋視覺語言如何適應不同的需求，而不管它身處哪個歷史時代。最後，我們將研究傑出大師的設計，並且窺視他們的頭腦。但是這樣的工作並不僅限於模仿他們對文字、圖像和形狀的選擇，而必須超越它。我們不必真正理解給定空間裡的元素（以及元素之間的關系）並且證明它們是合理的，而必須使用他們的思想來指導我們自己，從而構成用於我們的故事的視覺語法，而不管使用的媒體是什麼。通過研究設計歷史和理論，可以瞭解許多傑出的大師，他們慷慨地分享瞭對設計語言的深刻見解。我們需要重視這些禮物——比如 Josef Müller-Brockmann（關於網格）、Jan Tschichold（關於合成）和Wolfgang Weingart（關於版式）的圖書。這些圖書允許我們不僅僅把給定的設計看作是一種視覺吸引力，而可以讓我們更深入地洞悉和理解它為什麼如此有吸引力。合格的設計師會用心瞭解歷史，並且能夠指出誰在什麼時候完成瞭哪些裡程碑式的重大事件。優秀的設計師則會首先瞭解為什麼會完成這些裡程碑式的重大事件。在下面幾頁中，我們將探討設計的持久性、極簡抽象藝術、意象、版式和聲音的概念，並將探討它們對圖形設計藝術的不同作用。
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2023-04-20
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